До Третьякова: кто и зачем собирал русское искусство?

А что, если бы Третьяковская галерея называлась совсем иначе?

К середине XIX века в России уже существовали замечательные собрания отечественной живописи. Их владельцы покупали произведения Брюллова, Тропинина, Кипренского, Федотова, Иванова, поддерживали современных художников и задумывались о том, чтобы сделать искусство доступным публике. Одно из этих собраний так понравилось молодому Павлу Третьякову, что он собирался купить его целиком. Но сделка не состоялась.

Кому принадлежали эти картины? И почему сегодня мы гораздо лучше знаем имя Третьякова, чем имена его предшественников?

Вместе с искусствоведом Татьяной Ильиной отправимся в XIX век, когда в России только складывалась традиция частного художественного коллекционирования, а любовь к живописи могла оказаться делом государственной важности.

Нашими главными героями станут два человека, которых, казалось бы, почти ничто не объединяло.

Фёдор Прянишников (1793–1867) — петербургский сановник, тайный советник, руководитель Почтового департамента Российской империи, масон и страстный поклонник русской живописи. Он поставил перед собой амбициозную задачу: собрать произведения лучших отечественных мастеров так, чтобы по ним можно было проследить историю национальной художественной школы.

В его собрании были картины Дмитрия Левицкого, Владимира Боровиковского, Василия Тропинина, Карла Брюллова, Павла Федотова, Александра Иванова. Среди произведений, происходящих из его коллекции, — знаменитая «Кружевница» Тропинина и «Читатели газет в Неаполе» Кипренского. Сегодня они кажутся нам неотъемлемой частью Третьяковской галереи, но у каждой из этих картин была своя долгая жизнь до встречи с ней.

Прянишников хотел сохранить своё собрание целиком и открыть его для зрителей. Именно его пример стал одним из источников вдохновения для молодого Павла Третьякова. Тот даже задумал приобрести всю коллекцию, но её стоимость оказалась слишком высокой. Впоследствии собрание Прянишникова было приобретено государством и передано Румянцевскому музею, став основой первой общедоступной галереи русской живописи в Москве.

Козьма Солдатёнков (1818–1901) — совсем другая история. Московский купец-старообрядец, один из богатейших предпринимателей своего времени, издатель, благотворитель и меценат. За щедрость и покровительство искусствам его прозвали Козьмой Медичи — по имени знаменитой флорентийской династии.

Не получив университетского образования, Солдатёнков сумел стать тонким знатоком искусства. Он собирал произведения современных ему художников, внимательно следил за развитием русской живописи, поддерживал мастеров, чьи работы сегодня составляют гордость крупнейших музеев.

В его коллекции были произведения Перова, Мясоедова, Маковского, Поленова, Брюллова, а особое место занимали работы Александра Иванова, в том числе эскизы к грандиозному полотну «Явление Христа народу».

С Павлом Третьяковым Солдатёнкова связывали весьма любопытные отношения. Они дружили, обсуждали искусство, но при этом оставались соперниками. Оба следили за творчеством одних и тех же художников, оба стремились приобрести наиболее значительные произведения. И порой перед художником вставал непростой вопрос: кому продать картину?

Соперничество двух коллекционеров стало важной частью художественной жизни Москвы второй половины XIX века. А их разные вкусы и подходы к собирательству помогают лучше понять, как формировалось наше представление о русском искусстве.

Но у этой истории есть и неожиданное продолжение.

Оба собрания оказались в Румянцевском музее — том самом, который располагался в знаменитом Доме Пашкова. Здесь русская живопись впервые получила собственную масштабную публичную экспозицию, а картины из частных коллекций превратились в национальное достояние.

После революции судьба музея резко изменилась. В 1920-е годы его художественные собрания распределили между десятками музеев страны. Значительная часть произведений Прянишникова и Солдатёнкова поступила в Третьяковскую галерею.

Получилось почти символично: картины, которые Павел Михайлович когда-то мечтал приобрести, всё-таки оказались в галерее его имени — но уже после его смерти.

На лекции мы узнаем:

• Как в России возникла мода на отечественную живопись и почему русские картины долго уступали в престиже европейским.

• Чем удивительно собрание высокопоставленного чиновника Фёдора Прянишникова и почему молодой Третьяков хотел его приобрести.

• Как московский купец Козьма Солдатёнков получил прозвище Козьма Медичи и превратился в одного из самых влиятельных меценатов своего времени.

• Как складывались отношения Солдатёнкова и Третьякова — дружба, художественные пристрастия и конкуренция за произведения живописи.

• Какие знаменитые картины происходят из этих двух собраний и что известно об их судьбах.

• Как Румянцевский музей стал важнейшим художественным центром Москвы и почему впоследствии его галерея исчезла.

Поводом для лекции стала выставка Государственной Третьяковской галереи и Российской государственной библиотеки «Предшественники Павла Третьякова: Фёдор Прянишников и Козьма Солдатёнков», приуроченная к 170-летию Третьяковской галереи.

Лекция проходит в онлайн-формате. Никакого предварительного скачивания программного обеспечения для просмотра онлайн-лекций не требуется. Подробности будут в письме после записи и оплаты.
Обратите внимание, что вы можете увидеть ссылку и пароль для входа в вебинарную комнату сразу после оплаты в отдельном письме.

Лекция будет записываться, видеозапись мы пришлем всем участникам ориентировочно через неделю.