Собрать Петергоф заново: музейные детективы и художественные сокровища

Премьера! Вместе с Натальей Никулиной, культурологом и экскурсоводом Музея русского импрессионизма, приглашаем вас на новую выставку «Время музейных поэтов. Вадим Знаменов и его Петергоф».

Сегодня трудно представить Петергоф иначе, чем как роскошный ансамбль дворцов, парков и фонтанов. Но после Великой Отечественной войны от его музейного собрания сохранилась лишь малая часть. Дворцы можно было восстановить по чертежам и фотографиям — но чем наполнить их залы? Где искать мебель, часы, фарфор, живопись и декоративные предметы, когда вещи из императорских резиденций за десятилетия разошлись по музеям, учреждениям, частным квартирам и комиссионным магазинам?

Герой выставки — Вадим Валентинович Знаменов, одна из легендарных фигур музейного дела XX века. В 1965 году он пришел в Петергоф главным хранителем, позднее более тридцати лет руководил музеем и в общей сложности отдал ему 55 лет жизни. За это время собрание Петергофа выросло в 18 раз, были открыты восстановленные дворцовые залы и павильоны, а рядом с исторической императорской резиденцией появились совершенно новые музеи.

История этого собирательства иногда напоминает настоящий детектив.

Знаменов постоянно изучал старые описи, фотографии и документы и практически ежедневно обходил ленинградские комиссионные магазины, разыскивая вещи, которые могли когда-то принадлежать Петергофу или помочь восстановить его интерьеры. Он добился права первым отбирать для музея поступавшие туда предметы музейного значения.

Некоторые находки сегодня кажутся совершенно невероятными. Часы знаменитого французского бронзовщика Пьера-Филиппа Томира обнаружились в кабинете директора ресторана «Москва» — музейщикам пришлось долго убеждать руководство с ними расстаться. А скульптура Клодиона «Плачущий сатир» нашлась в гостинице «Астория». Другие вещи возвращались из государственных учреждений, музеев, частных собраний и из-за границы.

Именно этому посвящена первая часть выставки — «Воссоздавая прошлое». Здесь можно увидеть не только спасенные вещи XVIII — начала XX века, но и фрагменты разрушенного Петергофа: например, осколки предметов Банкетного сервиза, найденные во время послевоенных раскопок, сопоставлены с уцелевшими вазами. Так становится понятен сам принцип работы музейщиков: иногда целый интерьер приходилось восстанавливать буквально по нескольким сохранившимся фрагментам.

Но выставка рассказывает не только о возвращении утраченного.

У Знаменова была еще одна необычная для директора дворцового музея идея: Петергоф должен не только хранить прошлое, но и становиться пространством для новых коллекций. Он умел дружить с частными собирателями и наследниками художников и убеждать их передавать Петергофу целые собрания. Так появились Музей семьи Бенуа, Музей коллекционеров и Музей игральных карт.

Вторая часть выставки — «Пространство для нового искусства» — совсем другая по настроению. Здесь Петергоф предстает уже не парадной императорской декорацией, а местом, которое видели и любили художники рубежа XIX–XX веков.

Мы увидим акварельные виды Петергофа Александра Бенуа, работы Николая Бенуа, Зинаиды Серебряковой, Мстислава Добужинского, Константина Сомова, Павла Кузнецова, Кузьмы Петрова-Водкина, Натана Альтмана, Бориса Григорьева и других мастеров. Всего проект объединяет более 170 произведений живописи, графики, декоративно-прикладного искусства и мебели. Многие работы из Музея семьи Бенуа и Музея коллекционеров представлены в Москве впервые в таком объеме.

Особенно интересны хрупкие акварели с видами Петергофа и пастельный портрет Александра Бенуа: после окончания выставки они вновь отправятся в запасники и в ближайшее время могут не появиться в экспозиции. Среди редкостей — и фарфоровая «Дама с маской» Константина Сомова в авторской росписи, и необычные игральные карты с портретами знаменитых красавиц эпохи.

А Петергоф Александра Бенуа — отдельный сюжет. Художник проводил здесь летние месяцы в детстве, и много лет спустя дворцы, фонтаны и парки возвращались в его работах уже как мир воспоминаний — немного театральный, немного призрачный и очень личный. Поэтому разговор о «Мире искусства» на этой выставке становится одновременно и разговором о памяти.

Почему же выставка называется «Время музейных поэтов»?

Это слова самого Знаменова. Для него музейщик был не просто хранителем инвентарных номеров. Из обломков, случайно уцелевших вещей, архивных свидетельств и вновь найденных произведений ему приходится складывать цельный мир — иногда практически создавать его заново.

На экскурсии с Натальей Никулиной поговорим о том, как после войны собирали Петергоф буквально по крупицам; как музейщики разыскивали утраченные вещи; почему советские частные коллекционеры оказались важнейшими союзниками государственных музеев; как в Петергофе возникли новые собрания — и каким этот знаменитый ансамбль увидели художники «Мира искусства».

И попробуем разобраться, где заканчивается работа хранителя и начинается работа того самого «музейного поэта» — человека, способного из разрозненных вещей заново создать целую эпоху.

Организационные моменты:  

• Предварительная оплата обязательна.
• Билет на выставку входит в стоимость экскурсии, дополнительно покупать ничего не нужно.
• Если вы льготник (пенсионеры, студенты, инвалиды 3 группы), выбирайте льготный билет. 
• Если у вас есть иные льготы или карта музея, позволяющая не приобретать входной билет, напишите нам, чтобы мы вычли это из итоговой стоимости.
• Место встречи вы увидите после записи.
• В группе не более 15 человек. 
• Если вы не справляетесь с записью на сайте, пишите нам на project@kotoroy.net или в чат на сайте. Также работает телефон офиса +7 925 081 78 54  в будни с 11 до 19 В вечернее время и выходные дни принимаются сообщения и звонки только по текущим мероприятиям.